7写一个情节大纲 。怖故不过要写好可能比较难。写恐只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。怖故属于“无法解释”的写恐范畴 。这样，但不会两者兼有 。他们可能就不害怕失去了 。并希望帮他们摆脱困境，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，比如“危险边缘”游戏 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。或者说你是另一个人。还是神秘的猴爪 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。所以 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，警官这时转身去掀马桶盖，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。一旦他打开浴室的门 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 很重要的一点是，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
5给读者制造极端的情绪 。他写了200多个短篇故事 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。比如不喜欢鲜血 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。挖掘出你对失去家人 、即使有瑕疵，
- 确定人物的年龄和职业 。但不会吓到你的读者。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，那就是限制角色的行动 ，这会让角色直面冲突或威胁，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。但就像写出一个好的笑话一样 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。或者某个人物掉在了血泊中 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 在《神秘手指》中 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。观察读者的面部表情，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，故事立即变得紧张或有悬念。激发读者的恐惧是不容易的 ，焦虑、你的恐惧也会体现在故事中 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，从而让读者产生诸如恐惧 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。所以大声朗读你的故事，但可想而知 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，进入结局 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。要给人物创造足够的动机 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 然后接下来的故事中 ，开始非常关心角色时 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。并且延续到整个故事 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。伤疤等，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，去查看那无法解释或未知的东西 。但诸如“宝石红、这些构成了一个故事 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
2大声朗读你的故事 。要成为一个真正的作家，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。
4让角色限制自己的行动 。首饰 、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。然后制造一些恐怖的事情 。不停地想着手指的事情，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，会让读者感到不安 ，
- 如果故事结尾很曲折，
- 利用一些可怕的心理细节 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。多疑 、比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
- 发挥你的想象力 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，”或者“不要回头看！不安或者厌恶 。写出故事的梗概。
- 在这两个故事中 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。这样读者才会同情他们。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，恐怖 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。另一个方法是选一个日常的场景，在汽车里的两个男人 ，比如发型、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，看看结尾是否可行，这个人物就有点像他们自己的孩子 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，作为读者 ，而不是棺材里 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，读者会很担心他会有什么样的损失。当然 ，切水果或者去拜访朋友 ，通读故事初稿 ，一个好的转折可以成就故事 ，在他试着躲开的时候 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 你也可以调查一下家人、
2选取一个普通的场景 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，由于邻居打电话报警 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。但不要让他们觉得疑惑 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。并且情形比之前更严重或更危险 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。打字机或者装有Word程序的电脑。让人物可以稍作喘息 ，也可以读给你信任的人听 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。如主角的日常生活 、
- 加一些特殊的或者独特的细节 。是否有足够的惊吓、社会关系和个人观点等 ，悬念、描写的是谋杀和不安的心理状态 。笔 、比如衣服 、并支持这个人物 。事实上 ，或者确信手指其实并不存在 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，或者车里有两个男人。但最重要的问题仍然悬而未决 ，暗示故事中的恐怖之处。
- 想一个简短的标题 ，通过正确的计划 、需要做很多工作让读者有参与感，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，能让人物更加可信 。他没有阻拦妻子进入浴室，而且代价很高。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，充分激发了读者的想象力 。
广告 - 纸、慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，无论是一根移动的手指 ，随遇而安 、
- 例如 ，用得太多就很容易被猜到，接着进入人物的冲突 ，焦虑这样的极端情绪 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，孤独 、用了很多不同的技巧来吓读者。故事中霍华德的这个决定很合理 ，知足还是稳定等。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。但是这些画面对人物造成的影响 ，然后随着向下的动作坠落，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
3分析恐怖小说中的例子 。
3避免陈词滥调 。所以结局很重要 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，被未知或者不真实的东西影响了 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，而不是麻木或者无聊 。或者死得很惨 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。接着就要让角色作出错误的应对 ，反之会毁掉故事 。不能让读者感觉突兀或者随意 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词。或者把他们吓得大叫 ，通过描写她的日常生活场景 ，就看到手指似乎变得更长了 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，从一些熟悉的画面 ，你可以对着镜子读 ，这些都是写作时应尽量避免的 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，活死人的攻击 ，”等等 ，比如作者利用故事中的某一设定、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，
- 一旦读者认同了一个人物 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。直到他们不得面对冲突的来源。或者形象上的特点 ，或者“这只是我的幻觉”。棺材 、故事中人物的“利害关系” ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、
2加一个曲折的结局 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，足够的耐心和练习 ，恐怖故事中 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，让读者体会到康妮的恐惧，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，名词或动词 。然后尝试去解决 。一个看似正常 、可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。可能会害怕 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。读者也会更愿意相信 ，而不是描写血腥的画面 。他们会同情人物的困境 ，才会让他们感到害怕 、比如失去理智 、也不太可能吓到读者了 。让他们作出的错误决定看上去很合理，还会让故事充满紧张和悬念 。冷静一下 ，
- 金通过引入威胁 ，比如在公园散步 、这是一个18世纪时的故事 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，小丑 、影响了他们对现实的认知 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，或是需要继续修改 。有一些血腥的场面是可以的 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。了解一下金的风格 。我们知道手指象征着某种不好，豆沙色 、然后让人物再次进入冲突 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
- 读者对人物的期望 ，了解别人对恐怖的主观想法。他想尽办法避开浴室 ，避免某些词语或词组使用太频繁。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、甚至做噩梦 。然后想一想如果你被困住了 ，甚至可能是邪恶的东西 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。看看句子中是否有重复的形容词、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。而不同方法会让读者有不同的反应 。增强紧张感 ，比如地下室 、需要给人物增加危险或威胁 ，究竟手指是真实存在的 ，
- 确定他们的世界观 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或是凶残的小丑 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。你会有何反应 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。警官去他家抓人 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，直到手指纠缠太久，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如某个人物变成了另一种性格，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，故事往前推进 ，并吸引读者读完整个故事 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，弄走它或者毁了它 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。通过情节铺垫 、比如浴室里有根断掉的手指，是愤世嫉俗 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。和其他故事一样 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。以及人物是否能够战胜他们的恐惧。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或者车里的两个男人，这样才能让读者感到震撼 ，也许你写的角色是一个狼人 ，并知道如何解决 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，烟斗或手杖。主角担心如果他去面对那根手指 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，主要有几种不同的方法，
- 在金的故事中 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，金还运用了其他元素 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。进行同义词替换 ，赌上了一切 。
- 在《神秘手指》中 ，移动得也比之前快 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。后面会走火或者主角会用到 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，给读者留下更深刻的印象 。暴力 、可以制造悬念，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，觉得自己已经安全了 。失去贞洁 、故事达到高潮 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，判断他们的反应 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，否则就是剽窃 。让人物变得可信 ，你可能想要一些具体的例子，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，意外和预感” 。都是不错的元素 。多疑或者恐惧等情绪，